음악잡화점 | Guitar · Gear · Recording

기타를 오디오 인터페이스에 연결하고 DAW에서 녹음 버튼을 눌렀습니다. 그런데 줄을 튕길 때마다 소리가 겹쳐 들립니다. 짧은 메아리처럼 들리기도 하고, 앰프 시뮬레이터를 켰는데도 맨기타 소리가 뒤에 따라붙는 것 같기도 합니다. 처음에는 녹음이 두 번 되고 있거나 컴퓨터가 고장 난 줄 알기 쉽습니다. 하지만 흔한 원인은 기타 입력을 듣는 경로가 두 개 동시에 켜져 있는 것 입니다. 하나는 오디오 인터페이스의 다이렉트 모니터링 , 다른 하나는 DAW 입력 모니터링 입니다. 두 경로의 차이만 이해하면 대부분 빠르게 확인할 수 있습니다. 모니터링은 ‘녹음 중 내 소리를 듣는 방법’이다 여기서 모니터링은 화면을 보는 일이 아닙니다. 연주하면서 내 기타 소리를 헤드폰이나 스피커로 듣는 것을 말합니다. 오디오 인터페이스에 들어온 기타 신호를 듣는 방법은 크게 두 가지입니다. 구분 소리가 들리는 경로 특징 다이렉트 모니터링 기타 → 인터페이스 → 헤드폰 컴퓨터의 DAW를 거치지 않아 지연이 매우 적음 DAW 입력 모니터링 기타 → 인터페이스 → DAW → 인터페이스 → 헤드폰 앰프 시뮬레이터 등 DAW의 플러그인 소리를 들을 수 있음 다이렉트 모니터링을 켜도 입력 신호는 DAW로 전달되어 녹음할 수 있습니다. ‘듣는 경로’와 ‘녹음되는 경로’는 같은 설정이 아닙니다. 두 경로를 함께 켜면 왜 소리가 이상해질까? 인터페이스의 다이렉트 모니터링은 들어온 소리를 거의 곧바로 들려줍니다. 반면 DAW를 거친 소리는 컴퓨터와 플러그인에서 처리된 뒤 헤드폰으로 돌아옵니다. 이 과정에서 약간의 지연이 생깁니다. 두 소리를 동시에 들으면 먼저 나온 소리에 조금 늦은 소리가 겹칩니다. 시간 차이에 따라 짧은 에코, 코러스 같은 울림, 또는 소리가 얇아지는 느낌이 나타날 수 있습니다. Focusrite도 다이렉트 신호와 DAW 신호를 동시에 듣는 것을 이런 증상의 원인으로 안내합니다. 소리가 두 번 들린다고 해서 녹음 파일도 반드시 두 번 기록된 것은 아닙니다. 먼저 모니터링 경로가 중복됐...

기타를 치다가 어느 날 특정 음에서만 “징” 하는 소리가 날 때가 있습니다. 다른 음은 멀쩡한데 3번 줄의 5프렛만 이상하기도 하고, 개방현에서는 깨끗한데 낮은 프렛을 누를 때마다 줄이 떨리기도 합니다. 이럴 때 바로 브리지 나사를 돌리거나 넥을 조정하기 쉽습니다. 하지만 어느 줄의 어느 위치에서 소리가 나는지 먼저 기록하면 원인을 훨씬 좁히기 쉽습니다. 오늘은 프렛 버즈가 생겼을 때 기타를 무작정 조정하지 않고 확인하는 순서를 알아보겠습니다. 프렛 버즈란 무엇일까? 프렛 버즈는 진동하는 줄이 의도하지 않은 프렛에 닿아 “징”, “지직” 하는 소리를 내는 현상입니다. 앰프에서 들리는 전기적 잡음과는 다릅니다. 기타를 앰프에 연결하지 않아도 줄과 프렛이 부딪히는 소리가 난다면 프렛 버즈부터 의심할 수 있습니다. 반대로 기타를 가만히 두어도 앰프에서 “웅” 하는 소리가 난다면 케이블·픽업·전원 등 다른 원인을 살펴봐야 합니다. 관련 글: 일렉기타 잡음 해결｜지지직·웅웅거리는 노이즈 원인부터 하나씩 찾아보자 먼저, 정말 기타 세팅 문제인지 확인하자 1. 손가락 위치를 바꿔본다 프렛을 누를 때 손가락이 해당 프렛의 금속 막대에서 너무 멀리 떨어져 있으면 음이 깨끗하게 나지 않을 수 있습니다. 손가락을 다음 프렛의 바로 뒤쪽 으로 옮기고, 줄이 안정적으로 눌릴 만큼 힘을 줘보세요. 자세를 바꿨더니 버즈가 사라진다면 기타를 조정할 필요가 없을 수 있습니다. 2. 평소 연주하는 세기로 친다 줄을 유난히 강하게 튕기면 진동 폭이 커져 평소에는 없던 버즈가 날 수 있습니다. 평소 피킹 강도로 쳤을 때도 문제가 생기는지 확인하세요. 가능하면 앰프를 끈 상태와 켠 상태 를 모두 들어보는 것이 좋습니다. 생소리에서는 약간 떨리는 듯해도 증폭된 소리에는 영향을 주지 않을 수 있고, 반대로 음이 금방 죽거나 앰프에서도 잡음이 또렷하게 들리면 조정이 필요할 수 있습니다. 기타의 적절한 줄 높이는 연주자의 피킹 강도에도 영향을 받습니다. 버즈가 나는 위치별로 원인을 좁혀보자 아래 표는 ...

튜너로 여섯 줄을 정확하게 맞췄습니다. 개방현을 하나씩 튕겨보면 모두 정상입니다. 그런데 12프렛 근처에서 연주하거나 높은 포지션에서 코드를 잡으면 음이 어딘가 어색합니다. 튜너를 다시 확인해도 개방현은 맞습니다. 이럴 때 확인할 것이 옥타브 튜닝 , 영어로 *인토네이션(intonation)*입니다. 처음에는 “기타가 고장 난 건가?” 싶을 수 있지만, 상태가 좋은 줄과 정확한 튜너만 있으면 점검 자체는 어렵지 않습니다. 12프렛에서 음을 비교하는 방법과 새들을 어느 방향으로 조절해야 하는지 차근차근 살펴보겠습니다. 일반 튜닝과 옥타브 튜닝은 무엇이 다를까? 우리가 평소 튜너로 하는 일은 각 줄의 개방현 음높이 를 맞추는 것입니다. 표준 튜닝이라면 6번 줄부터 E–A–D–G–B–E로 맞춥니다. 옥타브 튜닝은 그 줄을 프렛에서 눌러 연주할 때도 의도한 음높이가 나오는지 확인하는 작업입니다. 대표적인 확인 지점이 12프렛입니다. 12프렛에서는 개방현보다 한 옥타브 높은 음이 나와야 합니다. 구분 확인할 것 주로 만지는 곳 일반 튜닝 개방현 음높이 헤드의 튜닝 페그 옥타브 튜닝 12프렛 등에서 누른 음의 정확도 브리지의 새들 위치 개방현이 맞더라도 줄의 실제 진동 길이가 적절하지 않으면 프렛에서 누른 음은 조금 높거나 낮게 나타날 수 있습니다. 펜더는 새들의 앞뒤 위치를 조절해 줄의 유효 진동 길이를 바꾸는 것을 인토네이션 조정의 기본 원리로 설명합니다. Fender Guitars 점검 전에 먼저 준비할 것 정확도가 좋은 튜너 , 맞는 크기의 드라이버, 조용한 환경이 있으면 됩니다. 크로매틱 튜너나 정확도를 확인할 수 있는 페달형·앱형 튜너가 편리합니다. 기타 소리를 앰프에 과하게 왜곡해서 듣기보다는 클린 톤으로 비교하세요. 새들 나사에 맞지 않는 드라이버를 억지로 끼우면 나사 머리가 망가질 수 있습니다. 기타 브리지 구조를 먼저 살펴보고 알맞은 공구를 사용합니다. 가능하면 새 줄 또는 상태가 좋은 줄 에서 점검하세요. 낡거나 손상된 줄은 조정해도 음정이 일정하지 ...

일렉기타를 치다 보면 이런 경우가 있습니다. “예전보다 기타 출력이 약한 것 같다.” “6번 줄은 너무 크게 들리는데 1번 줄은 묻힌다.” “넥 픽업과 브리지 픽업의 볼륨 차이가 너무 크다.” 이럴 때 바로 픽업을 교체하거나 앰프 게인을 올리기 전에 확인해볼 것이 있습니다. 바로 **픽업 높이(Pickup Height)**입니다. 픽업은 기타줄의 진동을 자기장으로 감지해 전기신호로 바꾸는 부품입니다. 따라서 줄과 픽업 사이의 거리가 달라지면 출력과 음색도 달라집니다. 의외로 작은 드라이버 하나만으로 기타의 출력과 밸런스를 상당히 개선할 수도 있습니다. 이번 글에서는 픽업 높이가 소리에 어떤 영향을 주는지, 싱글코일과 험버커는 어떻게 조절하는지, 줄마다 볼륨이 다를 때 무엇을 확인해야 하는지 하나씩 살펴보겠습니다. 픽업 높이가 왜 중요할까 일렉기타 픽업 내부에는 자석이 들어 있습니다. 기타줄이 자석의 자기장 안에서 진동하면 코일에 전기신호가 만들어지고 이 신호가 앰프로 전달됩니다. 일반적으로 픽업이 줄에 가까워질수록 더 강한 신호가 만들어집니다. Seymour Duncan 역시 픽업을 줄 가까이 올리면 출력이 증가하고 소리가 더 크고 풍성해지며, 반대로 픽업을 낮추면 출력이 줄고 상대적으로 깨끗한 소리를 얻을 수 있다고 설명합니다. 하지만 여기에는 한계가 있습니다. 가까울수록 무조건 좋은 것은 아닙니다. 픽업이 너무 높으면 생기는 문제 처음 픽업 높이를 조절하는 사람은 흔히 이렇게 생각합니다. “픽업을 줄에 가까이 올리면 출력이 커지니까 최대한 올리는 것이 좋겠네?” 그렇지 않습니다. 픽업 내부의 자석도 기타줄을 잡아당기기 때문입니다. 픽업이 지나치게 가까우면 자기력이 줄의 자연스러운 진동을 방해할 수 있습니다. Seymour Duncan은 지나치게 높은 픽업이 줄의 진동을 억제해 서스테인과 음의 선명도를 떨어뜨리고, 비정상적인 배음이나 음정 불안정까지 만들 수 있다 고 설명합니다. 대표적인 증상은 다음과 같습니다. 음이 이상하게 흔들린다. 튜닝은 맞는데 음정이...

일렉기타를 녹음하는 방법은 생각보다 여러 가지입니다. 가장 전통적인 방법은 기타 → 실제 앰프 → 스피커 → 마이크 → 오디오 인터페이스 → DAW 입니다. 반면 최근 홈레코딩에서는 기타 → 오디오 인터페이스 → DAW → 앰프 시뮬레이터 방식도 매우 흔합니다. 두 방법 모두 좋은 기타톤을 만들 수 있습니다. 하지만 필요한 장비와 공간, 소음, 톤을 만드는 방식, 녹음 후 수정 가능성은 상당히 다릅니다. 그래서 중요한 질문은 “어느 쪽이 진짜 앰프에 더 가까운가?” 보다는 “내 홈레코딩 환경에서 어느 방식이 더 효율적인가?” 입니다. 이번 글에서는 실제 앰프 마이킹과 앰프 시뮬레이터를 녹음 과정 자체를 기준으로 비교 해보겠습니다. 일렉기타를 녹음하는 대표적인 두 가지 방법 Focusrite는 일렉기타 녹음 방법을 크게 실제 기타 앰프를 마이크로 녹음하는 방법 기타를 오디오 인터페이스에 직접 연결하는 방법 으로 구분합니다. 직접 연결한 DI 신호는 이후 소프트웨어 앰프 모델링이나 리앰핑에 사용할 수 있습니다. ( Focusrite ) 쉽게 정리하면 다음과 같습니다. 실제 앰프 마이킹 기타 ↓ 앰프 ↓ 기타 스피커 ↓ 마이크 ↓ 오디오 인터페이스 ↓ DAW 앰프 시뮬레이터 기타 ↓ 오디오 인터페이스 Hi-Z ↓ DAW ↓ Amp Simulator ↓ Cab / IR ↓ 헤드폰·모니터 같은 기타 연주를 녹음하지만 어디에서 기타톤을 완성하느냐 가 다릅니다. 실제 앰프 마이킹은 무엇을 녹음하는 것일까 기타 앰프 마이킹이라고 하면 단순히 앰프 앞에 마이크를 놓는다고 생각하기 쉽습니다. 하지만 실제로 녹음되는 것은 앰프 회로 + 스피커 + 캐비넷 + 마이크 + 마이크 위치 + 방 이 결합된 소리입니다. 따라서 같은 기타와 앰프를 사용하더라도 마이크 위치를 조금만 바꾸면 녹음되는 톤이 달라집니다. Shure는 일렉기타 앰프를 녹음할 때 마이크 위치를 스피커 중앙 쪽으로 옮길수록 더 밝고 선명한 소리가 나고, 스피커 가장자리 쪽으로 이동할수록 보다 부드럽고 어두운 음색이 된다...